10年前、ドレイク（Drake）が「Views」のカバーで実際にCNタワーの上に座っていたかどうかについて議論されていた。それはフォトショップだったが、問題ではなかった。その画像はまだ機能していた。Viewsはトロントの瞬間だった。ドレイクは、ミーク・ミル（Meek Mill）との確執に勝利し（かなり簡単に）、ディス曲でグラミー賞にノミネートされ、その後「Summer Sixteen」で倍にした後、ヒップホップの事実上のトップボーイになった。Viewsはミーク・ミルの確執の緊張を運ばなかった。それは「Summer Sixteen」に到着した。アルバム自体は、より即位式のように感じられた。ドレイクがトロントをちょうど彼がポップスターとして避けられなくなった瞬間に神話に変えた。10年後、ドレイクはもはやトロントのランドマークに自分をフォトショップする必要はない。今、街自体が神話に参加している。今日の状況は10年前とは異なっている。 ケンドリック・ラマー（Kendrick Lamar）が彼らの戦闘以来初めてカナダに戻ったのはつい去年のことで、ロジャース・センターで2晩を売り切り、72,000人が「Not Like Us」のアンコールを求めて叫んでいた。しかし、それはケンドリック・ラマーがすでにドレイクを倒した後のWかもしれないが、2晩は街への敬意を表し、グローバルハブとして世高い注目する価値のある都市に昇華させてきたキャリアを取り消すことはできない。Viewsがドレイクが他のラップの中心を征服した瞬間をキャプチャした場合、ICEMANは中心が一時的に彼に反抗した後に到着する。しかし、トロントは本当には決してそうしなかった。ICEMAN ライブストリーム・フィナーレは、トロントをシーナリーよりもインフラストラクチャのように扱った。都市のランドマークは、バックドロップとして機能するだけでなく、ドレイクの神話の活動的な参加者になりました。 「Make Them Remember」では、ドレイクは市庁舎の儀式的なチェーンを着用しているオリビア・チャウ市長のオフィス内に記録しました。ライブストリームの別のシーンで、彼は彼のひざの上にChromazz（クロマズ）を持って市庁舎に座っている。ほとんどのラッパーが市庁舎をセットデザインに変えるのに十分なシビックキャッシェを持っていない。CNタワーは再びそれ自体の文字になります。レポートは、75個のプロジェクターがICEMANのためにそれを青く照らし、彼は「2 Hard 4 The Radio」の一部をタワーのラドームの内部で撮影したことを示唆しました。ほとんどのトロント人が見たことのない空間。 ICEMANが機能するのは、それが彼を生み出した街を再訪するからです。ロジャース・センターの空撮は、ケンドリック・ラマーへの何かの一種のショットとして解釈される可能性がありますが、それはまた彼の過去から構築し、彼の個人的および専門的生活の重要な瞬間を探索する場所です。ギルド・パークとロジャース・センターへの復帰は、「Headlines」ビデオを想起させます。それは、ドレイクが完全に自分自身をトロントの決定的なラップフィギュアとしてフレームした最初の瞬間の1つです。Sotto Sottoのような場所は、もはやドレイクの音楽における単純なレストラン参照として機能していません。彼らは彼のキャリアのアーキテクチャの一部になりました。古い友人や家族に囲まれたレストランの内部の「Burning Bridges」を撮影し、それを彼の個人的な神話の別のノードに変えます。 彼のキャリアの初期段階では、ドレイクはしばしばトロントを弱者の都市のようにフィルムしていた。「If You're Reading This It's Too Late」のショートフィルムJungleは、通りをシネマティックランドマークに変えました。アーティストと都市の両方がグローバルコモディティになると、そのアプローチはレプリケートするのがより難しくなります。しかし、ICEMANはまだ生活されたトロントのポケットを見つけています。Adonis がシェーン・ギリス（Shane Gillis）とラケショア・ボルバードで警察クルーザーでジョイライドを行い、トロント・スカーボロー大学のキャンパスが「National Treasures」で再フレーミングされ、Brass Railが観光客のスペクタクルではなく都市の内部神話の一部として表示されます。 ロールアウトのスカベンジャーハント劇場さえそのダイナミクスを反映していました。ダンダスとチャーチ近くのアイスブロック・スカベンジャーハントは、一時的な市民イベントになりました。ファンはスカルプチャーを壊して、リリース日を見