ドレイク（Drake）とケンドリック・ラマー（Kendrick Lamar）のライバル関係は、現代ヒップホップを象徴する出来事として長らく語られてきたが、その遺産を肯定的に捉えていない人物もいる。ザ・ゲーム（The Game）は最近、インスタグラム上でこの抗争がジャンル全体の創作的な勢いに打撃を与えたと主張し、ヒップホップはこのビーフの余波で失速していると訴えた。 クルコ（Kurrco）が報じた投稿の中でザ・ゲームは「お前らは偉大なアーティストの価値を理解していなかった。今や不在と沈黙がこのアートフォームを50%落ち込ませている」と記し、ヒップホップの文化的なバランスが変化したと訴えた。さらに彼はアイザック・ヘイズ三世（Isaac Hayes III）のコメントも引用しており、そこには「ケンドリックとドレイクのビーフはコマーシャルラップミュージックを殺した。ヒップホップをチャートで結果を出す音楽ではなく、エンゲージメントを稼ぐためのアートフォームに変えてしまった」と書かれていた。このような見方は、オンラインでの注目度が従来の成功指標と直接競合しているという認識が広まっていることを反映している。 ザ・ゲームはさらに踏み込み、この抗争がリスナーの行動や業界のインセンティブをいかに塗り替えたかを論じた。ディベートのサイクル、ストリーミングの急増、SNS上のリアクションが、チャートの実績に結びつかない場合でも可視性を高める要因になっていると指摘した。ビルボード・ホット100（Billboard Hot 100）が依然として指標として機能している一方で、セールスやエアプレイではなく議論を基盤とした、注目経済とでも呼ぶべき並行した評価軸が生まれていると示唆した。また、そのような環境ではコラボレーションを優先することが難しくなっているのではないかとも疑問を呈した。 こうした議論が巻き起こる中、ドレイクの次のソロプロジェクト『ICEMAN』への期待も高まっている。リリース日はまだ確定していないが、2023年の『For All The Dogs』以来初となるフルレングスアルバムとなる見込みで、注目度は高い。一方でドレイクはストリーミングの記録を更新し続けており、直近ではSpotifyの月間リスナー数が8874万人に到達した。これはSpotify上でラッパーが記録した月間リスナー数として史上最高の数字であり、自身の以前のピーク8871万人を上回るものだ。2026年のSpotify総ストリーミング数はすでに約50億回に達しており、ヒップホップの方向性を巡る議論が続く中でも、彼の商業的な影響力は揺るぎないものであることを示している。