ローリン・ヒル（Lauryn Hill）は、1998年の『The Miseducation of Lauryn Hill』以降、続編アルバムをリリースしなかった理由について、数十年ぶりに詳しく説明した。グラミー賞受賞アーティストは、創作の完全性、業界からのプレッシャー、そして有名人としての名声がもたらす感情的な負担が、彼女を伝統的なアルバムサイクルから遠ざけたと述べている。 ヒルはInstagramのコメント欄で直接的に見解を述べ、「創作の原則を保ちながら活動しようとする時、十分に語られていないのは心身の消耗と、完全性を保ちながら創作できるための安全な環境を見つけることの難しさだ」とコメント。また「多くの人は機会を金銭的価値だけで見て、その『意味』を見落とす傾向がある」と指摘した。 ヒルはさらに、『The Score』や『Miseducation』は業界に「許された」から生まれたのではなく、「あらゆる部分のために戦い取った」ものだったと述べた。業界の利益追求が創作性を腐食させる可能性があると警告し、「成功は貪欲さを生み出し、それが芸術を金銭のために堕落させる」と記した。 ヒルはまた、アーティストは公の場で批評や圧力なしに進化する余地を与えられることが少ないと指摘。自らを「ハリエット・タブマン的な存在」と表現し、「特定の勢力がドアを閉ざす前に、権力に対して困難な真実を話すために走っていた」と述べた。最後に「もしそれが簡単なら、今世界舞台でそのような表現はどこにあるのか。システムは支配できないものを恐れる。創作性は自由である時に最も力強い」と語った。 なお、『Miseducation』の遺産は、アルバムが文化的現象となった後に浮上した法的紛争によっても複雑化している。1998年、ニュー・アークとして知られる音楽家とソングライターのグループがプロジェクトへの重要な貢献を主張し、適切なクレジットを与えられていないと告発。ローリン・ヒルとそのチームが複数の楽曲の制作とソングライティングプロセスでの貢献を認めなかったという訴訟だった。ケースは最終的に和解で終わったが、この騒動は既に莫大な期待を背負っていたアルバムにさらなるプレッシャーの層を加えることになった。同時にヒルは、『Miseducation』と過去のFugeesでの活動の爆発的成功後の急速なスターダム化の中で、音楽業界とメディアからの激しい詮索に対処していた。